原创不易，抄袭必究!

西北大学终于拖不动了，正式启动对贾平凹之女贾浅浅涉嫌论文抄袭的调查。

在大众舆论的铁锤下，这块文坛的“免死金牌”裂了一道缝。这一记重锤，砸碎的不仅是一个“文二代”的才女滤镜，更是撕开了当今体制内文坛长期以来权力世袭、阶级固化的腐臭一角。

在大众的视野里，贾浅浅以屎尿入诗，这种被戏称为“屎尿屁文学”的东西，竟然能在各大核心期刊登堂入室，甚至被一众文坛大佬如获至宝般追捧。

我们要问的是：为什么这种脱离群众、挑战公序良俗的糟粕能在大雅之堂坐稳交椅?答案很简单：登堂入室的从来不是艺术，而是权力。

1962年12月12日，毛主席在给彭真、刘仁的批示中曾振聋发聩地指出，许多部门至今还是“死人”统治着。他直言不讳地批评许多**人热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术，这简直是咄咄怪事。两年后，在对中宣部关于文联各协会整风情况报告的批示中，老人家再次警示：这些协会及其掌握的刊物，十五年来基本不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义革命和建设。如果不认真改造，势必变成像匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。

半个世纪前的预言，在今天贾浅浅的“诗意”里得到了最荒诞的印证。

老人家看的是何等之准!毛主席所说的这种“死人统治”，在今天就是“圈子文化”。贾浅浅能登堂入室，靠的不是才华，而是她背后那个庞大的、互利互惠的“文二代”利益集团。在这个圈子里，你捧我女儿，我夸你儿子，大家共享顶级皇粮，生产低劣作品。

这种垄断的形成并非一日之功，1985年伤痕文学之后那帮文人迫不及待地要从“工农兵”的怀抱里挣脱出来，不再需要像老一辈那样投身于社会主义建设，他们只需要摆弄笔头，靠着扯，就能换取“文化精英”的头衔。

于是，我们看到了从八十年代末开始，知识分子阶层完成了一次华丽的阶级转身，他们从人民中跳脱出来，转而冷眼俯瞰亿万群众。在他们眼中，群众是需要被他们“启蒙”和“教化”的，不再是服务的对象。

近三十年来，主流文学在靡靡之音中接纳了所谓的世界潮流，主动驱逐了曾经作为主角的“人民文学”与“革命文学”。笼子被彻底打开后，换来的却是人民大众、工人、农民在文学语境里的彻底失语。

现在垄断文学话语权的，是两座大山：一座是以各地作协为阵地的“官帽文人”，他们端坐体制高位，享用着纳税人的钱，却生产着低劣作品;另一座是市场中奉行小资产阶级路线的写手。这两类人高高在上，台上道貌岸然，幕后男盗女娼，更有甚者，扛着红旗骂红旗。

在这种扭曲的生态下，贾浅浅的出现几乎是某种必然。她身上那一长串多得吓人的头衔——西北大学副教授、陕西省青年文学协会副主席、各大核心期刊常客，真的是靠那些“拉屎放屁”的文字换来的吗?不，那是权力的世袭。

作为贾平凹的女儿，她天然地继承了某种文化资本的分配权。贾浅浅即便胡乱写点屎尿屁，也能得到各路场合的褒奖。

毛主席曾深刻点明：修正的企图是先争局部，后争全部;先争新闻界、教育界、文艺界的领导权。这些领域在这么多年里毒草疯长。苏联文艺界的覆灭就是前车之鉴。

毛主席在延安文艺座谈会上的讲话至今仍是一面照妖镜!

贾浅浅被调查，反映的是大众对文化特权长期压抑后的愤怒总爆发。这种阶级对立不是群众制造的，而是那些长期脱离群众、作威作福的文人们亲手挖掘。

我们必须清醒地认识到，这场斗争绝非针对某一个人的私德，而是社会主义艺术与资产阶级腐朽文化之间的生死较量。那些长期盘踞在作协、美协等机构里的寄生虫，利用手中的审批权和评奖权，将文化阵地变成了自家的后花园。

西北大学的调查只是一个开始，我们更需要调查的是，这种权力世袭的土壤是如何形成的?那些为贾浅浅抬轿子、吹喇叭的文坛大佬们，他们的良知在哪里?他们的政治立场在哪里?文艺阵地如果不能重新回到人民手中，如果不能重新以工农兵的生活为底色，那么类似的贾浅浅、莫言们还会源源不断地冒出来。

我们要大声疾呼：文艺必须下乡，必须进厂，必须到群众中去!中国的艺术家，必须长期地、无条件地、全心全意地到工农兵群众中去。只有在那里，才能写出真正无愧于时代、无愧于人民的篇章。

阶级斗争在文化领域的反映，从未停止，也不可能停止。